奇门相术张涛「奇门相术张涛高清播放」

“劝君修心远邪念，一时妄语起惊澜。万物修行皆不易，一场相识一场缘。”

当彭禺厶扮演的神秘相士，带领观众在不同年代间饱览民间奇闻，劝人向善，诸恶莫作。这个故事便有了爆款潜质。

当下，由张涛导演，造梦师影业、七娱乐影业出品，悦圣影业、泰境影视联合出品，如娱文化、七娱世纪全案营销，七娱世纪独家发行的电影《奇门相术》正在爱奇艺热映。从映前开始，影片热度就倍数发酵——抖音话题播放量超1.4亿，上映前24小时预约量暴涨40万，打破爱奇艺网络电影日预约增长纪录。不仅连日位居爱奇艺热搜总榜di一，《奇门相术》在爱奇艺电影热搜榜移动端、PC端、Pad端也齐齐位列榜首。

同时，作为端午档zui热电影，影片首日力夺261万票房，创爱奇艺2019—2020年度首日历史zui高纪录。爱奇艺热度峰值高达6198，爱奇艺电影热播榜、飙升榜等四榜均位列di一。上线9小时抖音话题播放量超4亿，上线首日，总点赞量破900万。影片各项数据口碑一路飘红，给6月低迷的网络电影市场注入一剂强心针。

世间奇闻异录，尽在《奇门相术》，既有视觉奇观，又有人心向背。影片分为“地生”“天道”“人心”三个篇章，通过三段式结构的三个不同故事，“万物有灵，拒绝杀生”、“熊孩子糟蹋粮食”、“因妒忌生仇恨”的不同主题透析人性的不同侧面。浪漫主义与魔幻现实主义相得益彰，从而引导观众向善、传递积极健康的正能量，直指人心善恶，表达深刻。

尽管影片故事发生在古代和*，但却具有充分的现实意义。正如从《民间奇异志》到《奇门相术》一脉相承的原创故事和东方式表达，这是导演张涛的创作自觉和表达野心。

“不是卡司，他对我来说就是演员”

《阴阳先生》《道士出山》，加上《奇门相术》，三段式的故事结构似乎是张涛偏爱且熟稔的表达方式。

《奇门相术》以主线人物相士阴十三为依托，把发生在唐朝、明朝和*间的三个故事有机串联，形成一个统一又富于个性的完整表达链条。

故事zui开始的契机源于张涛在公园目睹一次“浪费粮食”的生活日常。一位妈妈拿着点心喂孩子，孩子不由分说将点心掀翻在地，妈妈只无奈拾起，点心悉数进了垃圾桶。这引发了张涛的沉默和思考。作为80后，他是从小在姥姥艰苦朴素、勤俭节约的传统价值观熏陶中成长起来的一代人，时代当下，都市人这种对待粮食的态度给他不小冲击。

于是很快有了影片第二个故事的雏形：员外家的孩子“逆天而行”肆意拔村民秧苗，父母不加管教反倒助纣为虐，zui终引发*，自食恶果。

“浪费粮食”的主题之外，张涛又援引一个真实发生的法制案例——一名小女孩因妒忌弟弟过于受宠而心生仇恨。他将其作为《奇门相术》发生在*时的第三个故事。这个故事中有着巨大的人性张力和价值探讨空间。“人心叵测，‘鬼’由心生，心入了魔，人就成了‘鬼’。”这也是影片中张涛个人zui情有独钟的一个故事。

再加上小时候姥姥反复讲的关于“大蜈蚣”的传说，张涛将其创作成影片中di一个村民杀生自生祸端的事件。三个故事各有侧重，各有表达，融会贯通组合成《奇门相术》巨大的价值探讨空间。

有真实故事和感同身受的亲身经历打底，剧本很顺畅得以完成。《奇门相术》创新性以“说书人”的角色串起三个故事，主角参与影片叙事，同时又须用真诚的表演带领观众入戏，完成作品初心，这个“沉浸”又有某种“抽离感”的角色，演技上的要求和难度不小。

张涛导演（右二）给彭禺厶讲戏

张涛找来与自己已有数度合作的彭禺厶扮演神秘相士阴十三。

“不是卡司，他对我来说就是演员。”这无疑是来自导演的莫大肯定。

张涛介绍，《奇门相术》中很少有网络电影惯常的搞笑风演绎和套路性动作，很多场次都需要靠走心文戏来支撑表达和创作，而彭禺厶经过多部作品的锤炼和磨砺，在表演上对于情绪的理解和转换都做得很到位。

“以作品说话，所谓文无di一，武无第二。彭禺厶完全可以驾驭更多除奇幻片之外的一些电影题材。”

顾及观众眼睛，

更顾及观众内心

原创故事，东方式表达。人类自己就是罪魁祸首，祸从己出、嫉妒生恨、忌杀生、禁挥霍-----影片处处充满了中国传统价值观的教化符号。

见惯了世面上动辄大IP续写、公版人物IP的无止境翻拍，“从来如此，便对吗？”张涛更倾向带给市场和观众一些创新元素和新内容的沉淀。他自认，做“原创”本就是电影创作者的本分和职责，“甚至都称不上是优点”。

在张涛看来，网络电影经过几年“艰苦卓绝”的斗争，已部分改善了在大众心中的刻板形象，但进步更多来自于制作水准等工业上的提升，故事内容上的迈步和跨越成绩屈指可数。“我们不能再去消耗已有的市场存量，而更应该做一些内容突破和发展创新。”

市场风向也正验证着这种观点。当前，网络电影观众早已不再满足简单粗暴的感官*，而越来越倾向沉下心来好好欣赏一部电影。强视觉冲击力之外，价值表达和引导愈发重要。这正是网络电影发展六七年所缺少和珍视的部分。

“我们不能只一味顾及观众的眼睛，更要顾及观众的内心。”张涛早已笃定。

《奇门相术》上线后，观众被调动大面积的思考和讨论——影片中，“究竟是人心在作怪还是真有阴阳眼？”这是张涛乐于见到的结果。

影片回归中国传统价值观中接地气的思想传承，倡导不杀生、不嫉妒、不具邪行贪欲等人生修为，深度带给观众反思和念想，离场感很足。

“比如扶老奶奶过马路，连小孩都知道应该要去做的事情，现在却成为一个需要讨论的社会话题，这是社会的进步，还是人性的退步？”张涛举一反三追问到。

也许，阳光和阴影是一对双胞胎，只有真正从阴影中走出来，才能看见更多阳光。创作者只有让观众正视人性中的不堪，看到它带来的暴戾和残忍，才能更好宣扬人性中的*。世界也因此变得更美好。

张涛导演（中）在片场

远不满足于热闹、悬浮的爽文套路和视觉上的强烈冲击，《奇门相术》真正带有表达野心闯入网络电影领域。张涛介绍，所以影片也没有所谓前6分钟和密集high点的布局，就是按照剧本顺理成章、水到渠成地呈现故事，依靠故事本身的内在戏剧张力，注重悬念的设计和悬疑感的打造。

商业和文艺的一种共存

专注人性探路和价值表达，但《奇门相术》也自有其“商业”的一面。

鲁班机关术、蜈蚣群、巨型蜈蚣、花妖等奇门图鉴，赋予影片在故事之外的“好看卖相”。另外，影片di一个故事主打奇幻概念，第二个故事走悬疑类路线，而第三个故事呈现出当前市场上少有的惊悚类影片气质。

张涛告诉网娱观察，他在剧本创作时就会自然而然考虑到这些商业元素的编排和运作，包括观众的接纳点、市场的成熟度，潜意识里已经将其作为创作自觉和“条件反射”了。

吸引导演往下创作的，当然还有引发人性思考的部分。在他zui喜欢的第三个故事里，小女孩的心路历程经历了从天真变成悲伤，从悲伤到愤怒，从愤怒又变成了仇恨，从仇恨到沾沾自喜的炫耀，直到zui后撒出了弥天大谎。

“第三个故事没有特效，没有动作场面，就靠文戏去铺垫悬疑和惊悚感，让观众随着我们设置好的每个环节走，代入小女孩的心理，去体会她所经受的不公平待遇，以及跟着彭禺厶的客观角度，用上帝视角去看待这些事情的发生和变化。”张涛细细阐述。

他继而表示，电影作为一种传播性的文化影像作品，创作者更有责任和义务，把这些人性回归和正能量思想，让观众洞悉。

“就比如从一个阴暗面中透出一个*，让观众通过小*看外面阳光的大世界，*背面就是深渊。《奇门相术》包含了阴影与光明的一体两面。它也是商业和文艺的一种共存。”

作为屡次在网络电影领域创造票房奇迹的导演，张涛对于《奇门相术》的预期分账却没有太多设想。他的满足感来自于剧本完成时自己的认可度，其次是影片在剧本基础上的完成度，再就是站内观众的弹幕和评价。

发展六年，网络电影如何续航？也许，势必要有人做出更新内容迈出di一步，改变大众对产品品类的认知，从而慢慢趟出一条更宽阔的路，让观众知道网络电影还有很多其他的类型片可以拍得很好，这些内容也会越来越多。

事实上，《奇门相术》是张涛导演在两年半以前所拍摄制作的作品，影片不仅前瞻性地预判到2—3年后的市场，至今仍能取得如此坚挺的成绩，也深深值得当下的内容创作者反思。

“所以要通过我们的努力去让观众改变对网络电影的看法，而不是一边叫嚷着要改变，一边继续原地踏步。”张涛诚恳满满。